当我正在闳读或当我刚刚读莎士比亚的一部悲澍

作者: 本站 分类: 亚搏体育客户端 发布时间: 2019-08-27 阅读量:111

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它不仅为某些理论家如克罗齐、柏格森、赫尔曼、艾耶尔等人坚持,尤其为一大批伟大的艺术家奉为信条。这类谬误就在于它不是发捆艺术家所表现的一切事物的艺术功能,以及他进行表现的方法,而是寻找那些人们猜想艺术家在表现中要加以阐明或暗示的东西——某种属于生活,面不属于戏剧的东西&假如把悲剧看成是命运的映象,那么,它就应该表现出命运造成的后果。但是,技艺、技巧并不是机械的、例行的陈规,并不是科林伍德所说的那种规定好的操作规程;每个艺术家都要发明自己的技巧,与此同时也发展自己的想象。对于这些生命它们是表现力,对于人它们是印象力,因为它们各自都具有印象深刻的外表,通过表现,显示自身。它们也许会出现,但裉难辨认出来。因为达到这一目标完全依赖生命活动。钟点就是通过一系列特殊数字的相互关系而区别的。摄影机就等于观众的眼睛,(正如麦克风等于他的耳朵一没有什么条文规定$灵的眼睛不能和耳朵分开〉f冬亨巧了f,但这个是二种完全客观化的梦,或者说,电影作品就是一个梦境的外现,一个统一的亚搏体育客户端、连续发展的、有意味的空竽巧孕巧。一译者注斯>(Ulpses)那样影响很坏、令人费解的、烦琐晦涩的小说;还是那静穆的巴台农神庙的中楣,其结果完全一样——这种审美情感n都是观众自己的艺术活动所产生的心理效果。

另外,如果对这个比喻稍加思索,人们就可发现它表达了讲话与其周围诗的因素之间的进一步关系,这就是:它往往与这些诗的因素具有相同的性质,同样属于它所使用的基本抽象的方式。认为精神的自我发展是唯一的、真正的现实。比如,水母有很强烈的生存欲望;它寻找食物、躲避攻击。非合成词(由两个以上独立含义的词组成的词为合成词亚博体育app下载平台)可以被用来表示任何个的事粉。因此它是具有玻舞性发声持性的耿唱形式的{度的音乐发射J(戈达衙(<音乐矣与表现的更深刻原因>第87—SS页)加蒂也注意到了悄感上的这一对立1作商家与听众》(《音乐季刊>三-丨三(1W7年i月)舒曼t前书二iG斯待恩,《听之现象学(<音乐钭学》杂志九期!92S—1S27年笫页八还可參刺佛朗西斯托维所著《论音乐分析>卷烏阱离.手指就能准确无误地找到它。由于它们可以被有意地控制,因此可以象声音那样被精心编入一套确定的和紧密相联的体系中,这个是一种真正的推论式语言。或许这就是哲学科学方法倡导者在很大程度上忽略了它们的原因。由于符号活动中包含着概念活动能力,而概念袖象为人类独具,所以信号可以为动物和人共有,而理解符号的能力,即把关于感觉材料每一物都完全看成其所包含的特定形式的能力,是人类独具的精神品顷②朗格对信号与符号活动在本质上所进行的严格区分,既是她哲学理论的出发点,也是为以后艺术本质讨论所做的铺垫。叫做绝对的音乐,它无疑是音乐艺米的最高形式。在<安迪亚姆>(Andiamoi)后面的一章,虽然从诗句本身来看,一点也没有表现出快乐的气筑,但在梦魇真正隐退之前,在这些污秽的语言消失之前,就已经使人产生了一种松弛感。

在这个范畴里,一切艺水形式均被表现或呈现出来。<第376页)②冬见布籴裰哲《莎士比亚2剧>,第如页脚注这个脚注这样写道Z我对于使闸命运这…概念并七缇出仟何反对,闶为它在冇关汗十比亚也剧的谈话和著作屮,出现行如此频繁,以致我不作不认为,这一既念对许多读者來说是合乎自然的>然而,令我感到怀疑的及,如果世上从未有过希€悲剧,搴情足-否还会这祥对且,我必瘐坦s承认,对我个人来说,当我正在闳读或当我刚刚读莎士比亚的一部悲澍》这一概念并汉有R絮地出现Z灾难与他们的罪孽相比,是很不相称的;但是,他的悲剧有一种人们可以称之为道德律令的东西,这种律令即便不是关于正确与谬误的律令,起码也是关于好与坏的律令。从根本上讲,民锻具有诗的品质a这点已被一种作法所证明。无论是在论证艺术表现情感的可能性的问题上,艺术创造与欣赏问题上,还是在论述艺术直觉与艺术本质问题上,她都从来没有离开过这个概念。生活的幻象,即舞合表滇的生活,都具有丨袢情感上的节奏,它不是通过分散而又连续的剌激,而是通过我们对其整个格式塔——通岗它9己来来的整个世界——感觉传达绪我们。尽管古代的狂诗吟诵者有各神姿势和声调变化,他仍然不能算一名演员。它可以提供一个辅助的冒险活动。

只要他把情感从目的明确的思维引向别处,(比如说),引向神秘的或心理的反应,他就无法帮助理解力的进展了。根本用不着与文字相联系,故事情节就已象一条线索将舞蹈幻觉贯穿起来。这段引文之前,im9mm窜讨论过什么是诗人的童图以及实现这一意围的一般原则丨诗歌语言是表述经验本质的语言,有别于表明本身用途的语f。田鼠孽生是农村常见的灾害,没有人能比农民更好地欣赏这句话maunlive(你们也得活下去)。所以,只有在舞蹈范围内,动作才是姿势。如果重复不是节奏的真正基础,那么形式的重复,平均的划分是怎么回事在最伟大的作品中重音、乐句、音型以及小节的无数规则又起什么作用呢重复是另一种结构原则一象所有的基本原则相互联系着那样,它深含于节奏——它给了音乐作品以生命发展的外表6因为在声音的经过中,通过某种熟识的感觉,即重现,我们得到了前乐段完全自由的变型,一个简单的类推,或者仅仅是一个逻辑重复。由于这种方法是在自然科学的启发下建立起来的,因此它不仅带着大量经验主义特怔,即观察、分折和证实,也偏好某些假设t这些,主要是从那些最不成熟的科学、心理学和社会学那里借鉴来的0决定实用主义哲学整个过程的主要设想是:人类兴趣,就是其动物性需要所诱导的冲动之直接或间接的表现形式。两许多坐在钢琴前的既兴读者,从未读过—首乐曲,他仅仅是对一个个音符剌激表现出手指的反应。

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